环球观天下！和鲁奖评委一起学写散文，是怎样的体验？

如果问你风的形状是什么样的？

米饭的味道又是什么样的？

【资料图】

你的脑海里是不是会浮现一些画面，但要你把它写下来时，却又好像总是找不到合适的语言？

可如果让有着千万粉丝的旅游博主房琪来写，她会说：

大理的麦浪又吹起来，它用起伏的波浪在告诉我：其实风有形状。

米饭的味道呢？董宇辉在直播间说：

我没有带你看过长白山皑皑的白雪，我没有带你感受过十月田间吹过的微风，我没有带你去看过沉甸甸的弯下腰犹如智者一般的谷穗，我没有带你去见证过这一切，但是亲爱的，我可以让你品尝这样的大米。

为什么他们的文笔可以这么好，到自己写时，就总是词不达意，不知道怎么表达？

其实，很多时候，是因为我们习惯性认为，写爆款就学新媒体，写小说就学小说，写剧本就学剧本就行，却忘了，要练好文笔，更好地运用这些技巧，需要建立在扎实的文字基本功之上。

而这个基本功，就是常常被我们忽略，但小说家、编剧、记者等不同领域的创作者，都在进行自我训练的——散文写作。

小说家张炜说：“散文写作是整个文学写作的基础……一般来说，写不出好散文的人，也不可能具备创作好小说的能力，同样也写不出好的诗歌和戏剧。”

人民日报社原副总编辑梁衡也说，“要做一名好记者必须有坚实的语言基础，而要打好这个基础必须认真地学散文和写散文。”

中央戏剧学院甚至有个传统，在入学第一年要进行整整两个学期的叙事散文训练。

而房琪和董宇辉的写作，也是散文式的表达，我们觉得他们文笔好，其实他们是运用了散文语言里的“六觉写作法”和“错位感觉法”。

所以，散文并非像我们想的那样，只是语文课本里的课文，表达方式离我们很远，相反，它是离我们最近的文体。

当我们写散文时，就是在训练用简单的语言把事情说明白、把句子写通顺、把情感表达清楚。

不管是写小说、写剧本，还是写短视频文案、做直播带货，这种文从字顺的能力，都是最基本，却也是最需要花心思才能磨炼出来的能力。

而且不像小说可以用人物遮蔽自己，散文是赤裸的，它会毫无保留地呈现我们的情感，无论真善美还是假恶丑。

写散文，也是在梳理自己内心的秩序。只有真正明白了自己的心，才能理解自己想要表达什么。

中戏的散文训练传统，意义或许就在于此，“浮在表面怎么做好戏啊？得懂得人心，也得明白自己。”中央戏剧学院戏剧文学系教授李亦男说。

这两年，有不少学员在学了非虚构故事课、虚构小说课后，不断召唤我们开散文课。

今天，我们终于要来赴约了！

我们邀请了七位揽获鲁迅文学奖、人民文学奖、百花文学奖等国内重要文学奖项的散文家：李敬泽、周晓枫、李修文、傅菲、庞余亮、塞壬、黑陶。

历时1年，打磨出《南方周末散文写作训练营：七位散文家的文字密码》。

这一阵容，让南周书院社群里的老学员们激动不已！

如果你想要提升写作能力，却不知从何开始，那我们诚挚地邀请你加入，一起“用心表达世界，以文对抗时间”。

市面上由普通写手授课、带作业点评的课程，动辄几千块，而今天：

7位散文家

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人人都能写散文，为何还要学？

或许这也是很多人心中的疑惑——

散文不就是“散”，这里一笔，那里一笔，想到哪写到哪，哪里需要什么技巧呢？

但其实，不着痕迹的技巧，更需要技巧。

就像化妆，浓妆艳抹，让人看出你画了眼线、擦了口红，很容易，但要化个白开水妆，打造伪素颜的清透感，却需要更高超的化妆手法。

比如汪曾祺写《荷花》：

荷花

我们家每年要种两缸荷花，种荷花的藕不是吃的藕，要瘦得多，节间也长，颜色黄褐，叫做“藕秧子”。在缸底铺一层马粪，厚约半尺，把藕秧子盘在马粪上，倒进多半缸河泥，晒几天，到河泥坼裂，有缝，倒两担水，将平缸沿。过个把星期，就有小荷叶嘴冒出来。过几天荷叶长大了，冒出花骨朵了。荷花开了，露出嫩黄的小莲蓬，很多很多花蕊。清香清香的。荷花好像说：“我开了。”

荷花到晚上要收朵。轻轻地合成一个大骨朵。第二天一早，又放开，荷花收了朵，就该吃晚饭了。

下雨了。雨打在荷叶上啪啪地响。雨停了，荷叶上面的雨水水银样地摇晃。一阵大风，荷叶倾倒，雨水流泻下来。

荷叶的叶面为什么不沾水呢?

荷叶粥和荷叶粉蒸肉都很好吃。

荷叶枯了。

下大雪，荷花缸里落满了雪。