每日观点：傅抱石《桐阴读画图》寓寄画家金刚坡时期美好回忆

傅抱石曾以石涛诗句入篆：“代山川而言也”。他饱含充沛情感，笔底山川丘壑、风雨云烟，无不都是自然山川精神的召唤，也无不都是历史人文关怀的长歌。上海嘉禾2022秋拍即将呈现傅抱石创作于1942年的《桐阴读画图》，是傅抱石人格化的山水图像，更是他与朋友往来的情感写照。

(相关资料图)

1939年，傅抱石入蜀寓居重庆西郊金刚坡下，前后七年多，这段时间里，画家以超常的勤奋和无限的热情，成功地找到自己独特的艺术语言，令画坛为之一振，以1942年在重庆举办的“壬午画展”为标志，由此，傅抱石的绘画艺术进入了成熟阶段，美术史上称之为“金刚坡时期”，而《桐阴读画图》就诞生在1942年。

傅抱石先生在创作中

金刚坡时期，虽然生活艰辛，但因为有艺术，有朋友往来，让傅抱石留下了美好的回忆。

傅抱石1953年11月26日在题赠老舍《桐阴读画图》的跋文中回忆道：“抗战期间，居重庆西郊金刚坡下，凡七载。老屋一椽，隐高树中，承友好往往降驾评览所作。癸、甲之间，每借以成图。或曰桐阴、或曰浓阴，皆读画景也。此帧随身最久，偶偶展视，亦无非回忆一番。”

傅抱石 《桐阴读画图》

纸本设色 立轴

116×40cm

1944年7月

中国现代文学馆藏

画面中，高树下一椽老屋，两位高士手展画作，三人围观欣赏，浓阴下两高士倾心交谈，两书童携琴陪侍，高古风雅。在傅抱石看来，《桐阴读画图》成了自己与老舍建立与维系友情的一个重要媒介。

可以说，《桐阴读画图》这个题材，是傅抱石金刚坡下寓居生活的艺术再现，承载着他七年金刚坡下的美好回忆。

傅抱石创作《桐阴读画图》这类题材始于1942年。那年夏天，他探索性地绘制了两幅构图相当的《桐阴读画图》，其一设色，其二淡设色，尺幅略有差异。

1943年10月17日，郭沫若在历史学家杜国庠陪同下一起拜访金刚坡下，那是傅抱石入蜀以来郭沫若首次莅临抱石山斋。那天，郭沫若太太于立群携诸子，还有李可染、高龙生先后来到，傅抱石家里热闹非凡。众人谈艺论道，赋诗赏画，不亦乐乎。因此，傅抱石十分激动，临行前特别拣选一幅《桐阴读画图》相赠，或可视为当时雅集的生动再现，别有一番风味。

傅抱石《桐阴读画图》

纸本设色 立轴

149.3×40.4cm

1942年

郭沫若纪念馆藏

傅抱石在题记中写道：“沫若先生惠降金刚坡下山斋，入蜀后最上光辉也，敬献劣作，以志纪念，抱石记。”

1944年，郭沫若撰写散文《竹阴读画》专门记载了这次雅集。“抱石寓金刚坡下，乃一农家古屋，四围竹丛稠密，颇饶幽趣。展示所作画多幅，意思渐就豁然。更蒙赠《桐阴读画图》一帧，美意可感。……虽然住在被煤烟四袭的破楼房里，但抱石的《桐阴读画》却万分超然的挂在我的壁上。任何人看了都说这幅画很好，但这十月十七日一天的情景，非是身受者是不能从这画中读出来的。因而我感觉着值得夸耀，我每天都接受着‘最上光辉’。”

如今，《桐阴读画图》被珍藏于郭沫若纪念馆，成为郭沫若、傅抱石两人亦师亦友的生动见证。

而另一件《桐阴读画图》今秋也将现身上海嘉禾秋拍现场，南京博物院艺术研究所副所长、研究员万新华认为，《桐阴读画图》是傅抱石1940年代金刚坡时期的一个重要题材，这幅《桐阴读画图》是我所见最早的这一题材作品。

傅抱石《桐阴读画图》

设色纸本 立轴

题识：壬午八月白露日写竟，抱石记。

钤印：傅抱石印、往往醉后

98.5×46cm 约4平尺

傅抱石感动于巴山蜀水，埋首于图画天地，借方寸之间以寄意。入蜀前几年，他总是喜欢以所住老屋及其周边山景入画，数度创作《桐阴读画图》，诉说着浓浓的人生感悟。

与郭沫若纪念馆所藏一样，这幅《桐阴读画图》远山兀立，梧桐高耸，翠篁环绕，两进草堂院落掩映其中，前者茅屋，四个高士展卷赏画，或弯身观看，或交流讨论，后者茅屋，书案、画缸各置，次序井然，一红衣人似在伏案忙碌，院外一红衣高士持杖前来，好一派隐逸图景。

2022年上海嘉禾秋拍傅抱石《桐阴读画图》局部

南京博物院艺术研究所副所长、研究员万新华点评《桐阴读画图》

这里，傅抱石以大泼墨和多层次的丰富笔法绘前后大树七株，满布枝叶，气势撼人，顺势粗笔勾出筋脉，一片蓊郁，营造出生机盎然的盛夏浓荫，也鲜明地烘托出人物和情节。点景人物细笔勾写，精谨洗练，再现了出世顿悟的神态，也创造出放逸旷远的诗境，从而与激荡的大树、粗放的山石形成一种粗细、疏密、动静的对比趣味。

傅抱石作画讲究大胆落笔，小心收拾，思深意远。所以，《桐阴读画图》颇见奇趣，是精心营构所致。水墨渗化，山川氤氲，融具象造型、抽象意蕴为一体，于单纯处见纷繁、细微处见变化，简略率意，却有一种豁达明快的情绪浸染其中。

傅抱石 《大涤草堂图》

纸本设色 立轴

傅抱石绘本幅84.5×58.5cm

徐悲鸿题诗堂23×58.5cm

1942年

如今，人们普遍惊叹于傅抱石同一年所作的《大涤草堂图》（2020年拍出1.38亿元）“元气淋漓、真宰上诉”，其实从一定程度上来说，《桐阴读画图》系列或可与之媲美。

后来，傅抱石还有意解构“桐阴读画”图式，以六朝典故为题放大特写《读画图》或《洗手图》，还反复尝试“桐阴”水墨画法，大量实践于《云林洗桐》、《大涤草堂》、《虎溪三笑》之中，创作出一系列梧桐题材的精品佳作。就这个层面而言，《桐阴读画图》又成了傅抱石若干力作的先声，其意义自然非同一般。