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【世界时快讯】书画联盟丨写意花鸟,出枝、画花、添叶都有讲究!

2022-09-22 23:06:59 来源:腾讯网
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关于出枝位置的选择

创作一幅写意花鸟作品,先是要根据花卉内容来决定如何出枝、构图。


(资料图片)

“八位出枝法”:要求尽量不要从画面四个角上和四边的中间位置出枝,其余位置都可用来出枝。无论如何构图,都要避免线条的对称平行、井字形和米字形交叉。

三线构图:最基本构图样式要有三条线,即主线:它是画中的主要部分,形成画面的大趋势;辅线:附属于主线,起陪衬和辅助的作用;破线:往往与主辅线相交,制造出矛盾,起到活跃画面的效果。

这些出枝方式较好地处理了主次、大小、长短、多少、疏密等矛盾,使画面达到幅式合适、天地空灵、宾主呼应、变化统一、虚实相生的艺术效果。

不同类型的花卉,其出枝方法也是有区别的。

草本和灌木类花卉,如水仙、兰草、萱花、鸢尾、牡丹、月季、杜鹃等,相对矮小,比较适合于从画面左下角两边和右下角两边四个方位出枝,这比较有利于表现其积极向上的勃勃生机;

藤蔓类花卉,如紫藤、凌霄、牵牛等植物,都具有攀缘的特性,比较适合从画面左上角的两边和右上角的两边四个方位出枝,便于表现它们飘逸潇洒、蓬勃舒展的特性。

木本类花卉的出枝方面,则四面八方都可以出枝。

各种出枝方法,有时可以单用,有时也可以配合起来用。

关于花卉形态的表现

花朵必须形状美观、姿态动人。

既要对花卉的形态刻画准确、符合生长规律,又要有所夸张、变形;

既要注意花卉的透视关系和动态方向,又要进行合理的增删取舍、概括提炼;

既要出于构图上的考虑添加一些辅助题材,又要适当地注意与环境和时令的统一。

花朵的外围形状不宜太圆,否则容易呆板机械。

根据画面“势”的需要,可采取增加或减少一些花瓣,延长或缩短某些花瓣,使花朵的外围出现曲线变化,使其在形态上变化多样。

也可采用以枝叶遮挡一小部分花瓣,以避免外形上的死板刻画。在花头的安排上,不论大小花朵,都要有含苞、盛放、高低、向背。

花卉的情趣和美丽,花朵的形态是重要的,但也要靠枝叶、干茎的势态的配合,才能相得益彰,产生变化多端的画面效果。

数花相聚要有聚散虚实、避让穿插,花叶安排须相互映衬、疏密有致、正反相间、偃仰舒卷,使画面整幅上下呼应、左右顾盼,形成一个有机的画面整体。

关于叶子的组织

花卉叶子的组织,是整幅画构图成功的重要环节。画叶子其实就是组织线条,长短粗细、宽窄疏密,能充分地表现出中国画笔墨的韵致和线条的优美。

尤其是长叶类草木花的叶子组织,兰叶最具代表性。传统的经验是“破凤眼”法,第一笔和第二笔长短曲直不同地交搭在一起,形成了一个类似“凤眼”般的椭圆形,第三笔从凤眼中间穿过。更多的叶子要组织起来,道理是相通的。依据这一规律,我们可以举一反三,生发开去,把各类叶子处理得长短得体、疏密有致、穿插合理。

叶子的方向是千变万化的,既要注意它们不同的透视关系,也要重视它们的组织安排,这些会直接影响到一幅画的整体效果,切忌“粗枝大叶”,随意为之,要做到“意在笔先”。

首先要抓住叶子的主要方向。绝大部分的叶子要顺着“主线和辅线”的方向,起到统领的作用,将少部分的叶子顺着“破线”的方向安排。这样的组织才能达到统一中有变化的效果,增添画面的生动趣味;

其次是突出叶子的主体部分。在变化万千的叶子中,要善于从中选择一两组叶子进行重点表现,尤其是突出在画面空白处的叶子,用笔要生动,组织要适当;

再次是注意叶子的掩映疏密。在叶子的组织过程中,要处理好叶与叶之间的交叉重叠关系。

在疏密关系的处理上,密处要敢于添枝加叶,疏处要减至又减,达到“密不通风,疏可跑马”的艺术效果。

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