焦点快看：英国王室的音乐

英国王室有自己的“音乐套路”，如清晨的“司晨音乐”主要是钢琴、长笛和童声合唱队，这是延续了古代“唱早”传统，用人声替代闹钟和雄鸡司晨；出行主要以鼓乐和管乐伴奏，演奏的乐曲几乎都是军乐和进行曲；各种仪式的先导则必然是苏格兰风笛的独奏，这是延续了第一个英格兰-苏格兰统一王朝——斯图亚特王朝的传统。

如果是君主婚丧嫁娶等重大场合，则更加隆重，往往会演奏多达10首甚至20首以上、门类齐全的各类乐曲。

(资料图)

英国王室习惯演奏“御用作曲家”的作品，这些“御用作曲家”有前朝的、已故的，但更多却是健在的，这些健在“御用作曲家”有的为御林军服务，有的供职于英国“皇家教堂”——威斯敏斯特教堂（王室“御用”管风琴和合唱团都隶属于这个教堂），而其中的佼佼者则享有更显赫的头衔，如深受英国国王乔治六世和伊丽莎白二世（Queen Elizabeth II）父女喜爱的作曲家戴森(George Dyson)，就曾在1953年被授予皇家维多利亚骑士团骑士指挥官称号。

让我们用1953年6月2日伊丽莎白二世加冕典礼上的“套曲”来剖析英国王室的“音乐套路”吧：

这场长达数小时的“音乐盛筵”总计演奏了28首曲子，开始曲为珀塞尔（Henry Purcell）于1691年所创作歌剧《亚瑟王》（King Arthur, or The British Worthy）选曲；随后是同时代作曲家克拉克（Jeremiah Clarke）的《小号曲》（Trumpet tune）；第三首为沃尔顿(William Walton )1937年为乔治六世（King George VI）加冕创作的《皇家进行曲》（Crown Imperial），作曲家还特意为伊丽莎白二世加冕作了修改；第四首为雅各布（Gordon Jacob）1949年创作的《哈利路亚赞美诗幻想曲》（Fantasia on the Alleluia hymn）；第五首为霍尔斯特(Gustav Holst )1925年所创作《行星》组曲（The Planets）中的《木星》，同样由作曲家亲自为加冕礼进行了修改；第六首为约翰.爱尔兰（JohnIreland）1942年创作的《史诗进行曲》（Epic March）；第七首系用两首当时流行歌曲临时改编的《王权进行曲》（RegaliaProcession）；第八首为埃尔加（EdwardElgar）的《威风堂堂进行曲》（Pompand Circumstance Marches）；第九首为巴特沃斯（George Butterworth）1913年创作的民谣《绿柳滩》（Banksof Green Willow）；第十首为著名保皇派作曲家威廉姆斯(Ralph Vaughan Williams )的《绿袖子上的幻想曲》（greensleeves – arr）；第十一首为埃尔加《迷之变奏曲》（Enigma Variations）片段《尼姆罗德》（nimrod）；第十二首为沃尔顿(WilliamWalton)为此次加冕礼专门创作的管弦乐进行曲《宝珠与权杖》（Orb and Sceptre）；第十三首为英国古典作曲家亨德尔（George Frideric Handel）1749年为伦敦绿色公园皇家焰火晚会专门创作的《皇家焰火阅》（The Music for the Royal Fireworks）；第十四首是管风琴伴奏的合唱曲《我很高兴》（I was glad，曲是1902年英国圣公会谱写的，词则为《圣经》中的《诗篇》第122首原文）；第十五首为豪沃尔斯（Herbert Howells）专门为加冕礼创作的合唱曲《看啊，上帝啊，我们的捍卫者》（Behold, O God our Defender）；第十六首为御用管风琴演奏家兼作曲家哈里斯（William Harris）专门为加冕礼创作的慢行进曲《让我的祈祷出现》（Let my prayer come up）；第十七首为威廉姆斯1921年为威斯敏斯特教堂创作的礼拜曲《信条：G小调弥撒曲》（TheCreed from G minor mass）；第十八首为威斯敏斯特教堂管风琴师布洛克（Ernest Bullock）专为加冕礼创作的管风琴伴奏合唱曲《来吧，圣灵》（Come, Holy Ghost: VIII Mode Melody - arr.）；第十九首系新任皇家维多利亚骑士团骑士指挥官的作曲家戴森专门创作的《舒适》（Confortare）；第二十首为亨德尔谱曲的《圣经》诗篇《祭司撒多克》（Zadok the Priest）；第二十一首为16世纪作曲家雷德福（JohnRedford）的《在主里喜乐》（Rejoicein the Lord）；第二十二首为19世纪作曲家卫斯理（Another Homage Anthem）的《你会让他保持完全平静》（Thou Wilt Keep Him inPerfect Peace）；第二十三首为威廉姆斯的《品尝并看见》（O taste and see）；第二十四首为斯坦福（Sir Charles Villiers Stanford）1911年为女王祖父乔治五世（KingGeorge V）加冕礼创作的《荣耀至上》（gloriain excelsis）；第二十五首为古典作曲家吉本斯（Orlando Gibbons）1583年创作的《阿门三重唱》（Three-foldAmen）；第二十六首为沃尔顿专为加冕礼创作的铜管乐与管风琴合奏曲《为加冕礼》（Te Deum）；第二十七首系英国国歌《天佑英王》（God Save the Queen）；大轴则是巴克斯（Arnold Bax）的《加冕进行曲》（Coronation March）。

通过解剖女王加冕礼用乐这一“麻雀”，可以看出英国王室典礼用乐的鲜明特点。

首先，只用本国作曲家的乐曲，且只用“自己人”的乐曲，所有作曲者都是政治立场鲜明的“保王党”；

其次，曲种丰富，既有传统乐曲也有现当代作品，且不同场合配套不同曲风；

第三，遵循传统，有些曲目是父亲甚至祖父加冕时使用，子孙加冕时沿用，有的歌曲词句不变，但配曲却有好几个版本，如《祭司撒多克》最早的版本出现在公元973年的英王加冕礼上，《看啊，上帝啊，我们的捍卫者》1953年伊丽莎白二世加冕礼首次演奏后，2003年女王登基50周年庆典上又演奏，而《威风堂堂进行曲》更成了英国王室出席各种典礼的“标配”，1997年香港回归仪式，中国人民解放军军乐队在送别完成移交的查尔斯一行时，也曾特意奏响过这首曲子；

第四，并不在意同一作曲家有多首作品入选，如1953年加冕礼上，埃尔加、亨德尔、威廉姆斯等都有多首曲子入选；

第五，大量使用临时专门创作的曲子。事实上“御用作曲家”非常热衷这种临时专门创作，“御用管风琴师”布洛克在1953年加冕礼上有一首临时专门创作曲目入选，但鲜为人知的是他其实一共写了7首，另外6首都被淘汰了；

第六，宗教色彩强烈。和欧陆许多王室的各种典礼不同，英国王室典礼用乐宗教色彩十分浓厚，这是因为英国以独有的圣公会教为国教，而圣公会教实际上是英国王室一手创立的，王室与圣公会教会间的关系十分密切。