环球快资讯：永乐拍卖：一波单色釉瓷器精赏

此次「永樂四季第4期」古董珍玩版块于「擢秀」专场推出数件颜色釉瓷品，有通体明然一色、殊艳尊贵之单色美器，亦有变幻莫测、瑰丽天成之窑变佳品，多得皎素审美之趣，几逾宫廷御造之极。

与青花、彩瓷等相比，单色釉瓷器减少了人工匠意而更具天然韵致。虽言单色，却绝无单调之意，红釉热烈、白釉恬润、黄釉华贵、蓝釉静谧......万般美色不一而足，可谓形色兼备，异彩纷呈，不由令人心向往之。

(相关资料图)

LOT 623

清雍正

御制白釉烛台

H：28.7 cm

估价：RMB 30,000-50,000

明代晚期祭祀由仪祝到陈设皆有详细规定，为以示洁净，又多以白釉为饰，除盘、碗等器皿，五供也为常见陈设之一，大多由一香炉，成对的花觚及烛台组成。至清代，瓷质五供明显增多，大多由御窑订烧，一组五供多称为「成堂」，清档中可见各式交五供于佛堂之记载。

此烛台即为五供之一，造型庄重，覆钟式器座，中部为侈口承盘，此类烛台制作工艺颇为复杂。据台北故宫博物院研究员分析其馆藏，认为此类烛台为各部分分别烧造后，以子母卡榫式连接。此种烧制组装方法，需各部分尺寸得宜，且烧造尽量无有变形，方可成功扣合。

LOT 625

清雍正

白釉暗刻一把莲纹盘

D：34.3 cm

记录：

伦敦佳士得，

2011年11月11日，编号1096

估价：RMB 200,000-250,000

雍正御窑对摹古的理念更多是体现为撷取传统当中最经典的元素重新组合出既具古韵，又见新意的器物，本品正是如此典型的一例。一把莲纹饰为永宣之经典图案，永乐甜白釉又是明初最具盛名的品种，融二者于一体，自然华美，在古意中闪现十八世纪清宫的独有审美情趣，堪称上品佳器。

盘敞口，弧壁，圈足。造型周正硕大，胎体厚重坚实。通体内外施白釉，釉色匀净亮泽，洁白似玉，细腻如脂。器壁内外布满暗花纹饰：内壁口沿下卷草纹一周，内壁饰缠枝花卉纹十三朵，包括莲花、菊花等，盘心为一把莲纹，外壁亦暗刻缠枝花卉纹饰。此盘造型、暗刻纹饰均仿明代永宣时作品。「一束莲」装饰既有极强的装饰性又含宣导清廉执政，勤俭为民的政治礼教。白釉为纯色釉中精品，极负盛名，而束莲纹多见于青花，白釉暗刻者则颇为罕见，观本品之釉色、形制、纹饰均为仿明代永宣而为，恬润明净，清丽雅致，不为多见。

LOT 627

明

哥釉水仙盆

W：21.5公分

来源：

GLASGOW ART

GALLERIES & MUSEUM

编号177（据标签）

估价：RMB 1,000-2,000

拍品呈腰圆形，下置四足，其形制应为仿自明、清两代宫廷珍藏之北宋汝窑腰圆四云足盆。关于北宋汝窑盆的用途，历来说法不一，有水仙盆之说，亦有四足腰圆洗之说(见清宫档案)，而乾隆皇帝则按自己的理解和意趣，默认并接受了似属讹传的「猫食盆(猧食盆)」之名，并作御制诗《猧食盆》一首，似出谐趣，更有怀古豁达之情。乾隆曾并效仿徽宗将「奉华」二字刻在汝窑盆底部，将御制诗《猧食盆》亦刻在水仙盆底：「官窑莫辨宋还唐，火气都无有葆光，便是讹传猧食器，蹴枰却识豢恩偿，龙脑香熏蜀锦裾，华清无事饲康居，乱碁解释三郎急，谁识黄虬正不如。」全诗佶屈聱牙，但在字里行间仍能透露出乾隆帝对于此件汝窑的把玩、思考和珍视。本品器身施满釉，底足微露胎，可见胎体缜密。釉色微米黄，器身布满细碎的开片，纹线多呈酱褐色，乃明显之哥窑器物特征。

LOT 629

清雍正

霁蓝釉花盆

L：19.7 cm

W：14 cm

H：7.8 cm

著录：

《美术盆器名品大成》，

日本盆栽协同组，1990年

估价：RMB 150,000-200,000

花盆通体施霁蓝釉，口沿外撇，腹部微鼓，渐向下收，底承四云板型足，底有圆孔，用以泄水通气。

霁蓝釉，元代创烧的一种高温蓝釉，色调浓艳深沉，光亮细腻。祭祀之器早在明初朱元璋登基后就制定了规矩，《大明会典》载：「洪武九年，定四郊各陵瓷器，圜丘青色，方丘黄色，日坛赤色，月坛白色，行江西饶州府，如式烧造解。」圜丘青色即霁青色，就是通常所说蓝釉，天坛琉璃瓦就是这种霁蓝色。由于作为祭祀之器，故也称为祭蓝。

LOT 653

清康熙

孔雀蓝釉暗刻花卉纹铺首耳盘口尊

H：34.2 cm

估价：RMB 1,000-2,000

此尊口底相若，敞口束颈，圆垂腹至底渐收，下承高圈足外侈。通体罩施孔雀蓝釉，其上绘饰多重仿古纹样，自口沿起分饰卷云纹，蕉叶纹，回纹，缠枝花卉纹及水波纹。又以瓷艺俏仿铜器铺首衔环耳为饰，堆塑精良，颇具匠心巧思。所饰孔雀蓝釉是以铜为着色剂的一种低温釉，因呈色碧翠亮丽，恰似孔雀尾羽而得名，景德镇于元代开始在瓷器上施用单一孔雀蓝釉，至明永乐时烧成，清代沿袭烧造，尤盛于康雍乾三朝，乾隆朝以后不多见。清代孔雀蓝釉器多为祭器和陈设用瓷，其发色鲜妍亮丽，独具气质。

LOT 654

清乾隆

仿石纹釉贴塑螭龙纹小天球瓶

H：39 cm

款识：

「大清乾隆年制」六字三行篆书款

记录：

伦敦佳士得，南肯辛顿，

2015年11月13日，编号1295

估价：RMB 170,000-200,000

瓶长直颈，弧腹至底渐收，造型端庄秀丽，内挖成圈足，外底青花书「大清乾隆年制」六字三行篆书款。颈肩部堆贴一螭龙，龙身攀附于瓶颈之上，身姿灵动，造型写实，螭龙背部以釉下铜红釉点缀，俏丽天成。器身则以豆青釉为地，其上施仿大理石纹路之石纹釉彩，此类釉彩出现于雍正朝，乾隆时期盛行，属低温釉彩，绘饰时需一笔一画描绘出仿石纹理，入窑复烧而成。此器结合高温单色釉，堆塑，仿生等技法于一体，工艺繁复，尤见匠心。

同为仿石纹釉，颈部堆塑螭龙纹样者，国家博物馆藏一例，仿石釉堆贴螭龙纹瓶，参见《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书—瓷器卷（清代）》，页181，图119；另可见上海博物馆藏，乾隆仿龙泉青釉加彩堆塑龙纹瓶，录于《上海博物馆藏品研究大系 清代雍正-宣统官窑瓷器》，页314，图5-47；美国芝加哥艺术博物馆藏一例，编号：1941.545，瑞典斯德哥尔摩远东博物馆亦有入藏，后三者仅器型与本品略有不同，可兹比较。

《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书—瓷器卷

（清代）》页181，图119

《上海博物馆藏品研究大系 清代雍正-

宣统官窯瓷器》，页314，图5-47

瑞典斯德哥尔摩远东博物馆藏

LOT 669

清道光

黄釉暗刻龙纹茶碗

D：10.9 cm

款识：

「湛静斋制」四字双行楷书款

来源：

法国私人藏家旧藏

估价：RMB 180,000-200,000

本品造型典雅，胎骨盈薄，外壁以黄釉为地，釉下暗刻江崖海水与云龙赶珠纹，刻工娴熟流畅，行龙苍健凶猛，气势恢宏，难掩皇家气派。黄釉匀净鲜妍，精致无瑕，与精美纹饰上下辉映。底部红彩落“湛静斋制”四字双行楷书款。

湛静斋位于慎德堂之西，从清官内务府活计档中记载，湛静斋与慎德堂是同期建成的。湛静斋是道光皇帝为其爱妃全贵妃在御园（圆明园）建造的寝宫，同时也是咸丰皇帝的出生地，当时需要大量的陈设和日用器物，“湛静斋制”款瓷器也就此应运而生。据《道光十三年内务府活计档》记载：“八月十九日主事那隆阿太监张得兴来说太监沈魁交金鱼苲草瓷奓斗样一件、外黄里白暗龙黄瓷盅样一件......暗龙黄瓷盅一件，着照此样烧造四十件，要湛静斋制款俱系楷书.......钦此。”对照档案记载可知，本品应为其中提及的「暗龙黄瓷盅」一式，足见清宫对此类器物之重视程度。

道光十三年，八月十九日，清宫档案

湛静斋存世一览

北京故宫博物院藏

清道光 里白釉外黄釉锥拱云龙纹碗

LOT 673

清光绪

胭脂红釉茶圆（一对）

D：9.5 cm

款识：

「大清光绪年制」六字双行楷书款

来源：

无锡文物公司旧藏

估价：RMB 60,000-80,000

胭脂红是一种以金为着色剂的低温釉，始见于康熙晚期，至雍正时成为名贵品种，所见大多为小件器。杯、碗类制品常见有小墩式碗，马蹄杯及茶圆等，其主要以釉色取胜，故器表一般多素面无纹，本品即为一例。拍品成对保存，形制典雅大方，撇口深腹，线条流畅，胎体秀薄，精巧雅致。外壁满施胭脂红釉，釉色典雅，色若绛霞，内壁及底施白釉，釉层莹润白皙，颇见娇雅秀丽。

LOT 685

清咸丰

红釉玉壶春瓶

H：29.5 cm

款识：

「大清咸丰年制」六字双行楷书款

来源：

伦敦ESKENAZI旧藏（据标签）

估价：RMB 250,000-300,000

本品侈口，束颈，溜肩，圈足，造型丰腴优雅，气质仪态雍容。瓶胎质坚缜，修足规整，器里及外底施白釉，釉汁洁白润泽；外壁整施霁红釉，色调沉着光雅，釉层肥厚滋润，彷佛初凝之牛血，颇具宣德遗韵。底以青花书「大清咸丰年制」六字双行楷书款。

玉壶春瓶创烧于北宋，因宋人诗句「玉壶先春」而得名，原为酒器，后因其线条优美，适于陈设欣赏，而受世人爱赏。霁红釉之名，为清代督陶官唐英所取，是明清两代烧造工艺难度较大的颜色釉品种，曾因用于祭祀而又有「祭红」之称。据成书于清嘉庆时期的《景德镇陶录》记载：「霁红器，陶户能造霁红者少，无专家，惟好官古户仿之。」道光朝龚洵所编《景德镇陶歌》中亦称：「官古窑成重霁红，最难全美费良工。霜天晴画精心合，一样抟烧百不同。」本品红釉匀浓纯正，白釉莹洁素润，瓶体线条柔美起伏，尽见迤逦之姿，灵秀雅致，宛若天成。